略论编辑加工的“度”

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有些编辑，尤其是新编辑，常常初生牛犊不怕虎，易犯“过度改稿”的毛病。而另有些编辑则对书稿中的问题视而不见，有“放任”之嫌。“过犹不及”，两种倾向都不当。那样，该怎样把握好编辑加工的“度”?这个问题值得探讨。

咱们认为，编辑加工的“度”取决于多种原因，包含文稿的体裁、作者的风格、编辑的个人风格、编辑对有关出版法规的认识等。要把握好编辑加工的“度”，关键就在处理好这些原因之间的关系。

1、编辑加工的刚性需求

出版法规对图书编校质量的需求是对编辑加工工作的刚性需求，是编辑加工的“底线”。编辑必要不折不扣按关联法规，从政治立场、思想倾向、科学知识、语言文字以及表述规律等方向审查书稿，保准书稿质量。

刚性需求亦便是原则性需求。编辑必要尽好审稿义务，决不可“放纵”原文，任由原文显现有些不严谨、不稳妥、不正确的语言或不符合规范的行文格式，例如：对书稿中显现的敏锐词汇不敏锐，致使书稿显现政治错误；迁就作者不符合学术规范的写作风格，如明知注释的格式、体例前后不一致却不愿下工夫予以纠正；等等。有些作者可能很固执，不愿对自己的作品修改，编辑就得依据相关法律、规范，严格把关。要尤其指出的是，某些拥有西方认识形态的作者及其文稿尤其必须详加审查，否则就会显现问题。例如，有本英语影视教材引用的网上影评中含有违规的内容，编辑审稿时就必要予以删除。又如，译林出版社引进希拉里的自传《亲历历史》，作者需求不得对原文内容作删节；但原书含有作者对社会主义中国的不正确的看法，倘若不加以删节，关联内容就与我国法规相抵触。此时编辑就必要保持原则，据理力争，坚决不可放松此类原则需求。下面举一个文字加工的例子。

[例1] 原句：所说完备信息指的是可能得到对将来状况(自然状态)更完备的、准确的信息，从而可望能把最佳被选方法的期望收益值进一步加强或使其期望损失值下降，这种由取得更加多信息而使最佳被选方法期望值可能的最大增多量或其期望损失可能的最大减少量，叫作为完备信息期望价值。

改动：所说完备信息指的是可能得到对将来状况(自然状态)更完备的、准确的信息。完备信息可望能把最佳被选方法的期望收益值进一步加强或使其期望损失值下降，这种由取得更加多信息而使最佳被选方法期望值增多的可能的最海量或使其期望损失减少的可能的最海量，叫作为完备信息期望价值。

评：一个句子倘若读起来语义模糊不清，常常存在表述上的问题，必须加工处理。原句很长，欧化严重，读下来很难理解。编辑把它改为两个句子，并把两个“最海量”的修饰成份作了调节，语义更加清晰。应该说，这种改动，都是刚性需求的内容。编辑出版是认识形态建设的重要构成部分，编辑从业人员自觉地遵守相关法规，严格根据相关图书质量管理的规定编辑加工书稿，是编辑工作中应尽的责任。对此，相关论述不少，有些行之有效的保准图书质量的工作流程和管理办法亦得到大力推广和运用，本文再也不赘言。

2、锦上添花与过度改稿

咱们常说的编校质量，通常着眼于“应该改动的地区而无改”，由于图书质量差错便是以此来计算的。但图书质量问题有时不仅是书稿中的差错，而可能是别的原因，例如行文不简练，论证不严谨，措辞语气以及文体风格欠妥，等等。在这些方面的编辑加工，旨在“锦上添花”，使书稿拥有更加多的可读性，因而对编辑的综合素质提出了较高的需求。有的编辑会尽力保存原文的风格，“出手”小心，而有的编辑则会“技痒难耐”，倾向于大加刀斧。在改与不改之间，表现出编辑的个人风格。

然而，并非所有“锦上添花”的意图都有好的结果，非常多时候，编辑的所说“神来之笔”的修改，‘实质上是未能充分理解作者意图的“曲改”，属“过度改稿”。从业人员可能都有这般的经验：编辑对书稿的修改中，就算十处有九处是应该的、必要的，剩下的一处改动错误，都会令作者耿耿于怀。因此呢，在做“锦上添花”的改动时，编辑不可不小心。

那样，该怎样避免“过度改稿”呢?简而言之，有两点必须尤其重视，即：安身于文本，尊重作者。

首要，安身于文本。便是说，编辑要加深对书稿的理解与认识，按照书稿的文体特征、作品的创作性质等确定改稿的“度”。文学作品、科技论文、应用文体等，拥有区别的文体需求和特征，编辑不可把自己经手的书稿全都改成无个性的白板同样的东西。

[例2]原文：在我的后园，能够看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株亦是枣树。

改动：在我的后园，能够看见墙外有两株枣树。

评：倘若这是一篇说明文，从语言简洁的方向而言，这般改动无可厚非，乃至完全必要。但原文是散文诗，原文语句由泛指“两株树”转到“一株……还有一株……”，由全景转为特写，拥有特殊的美学效果，语言上亦有一种舒缓的气韵，能够充分表达作者的孤寂、郁闷以及对单调环境的不满。改动后，这些效果荡然无存。编辑若不可准确把握作品的美学风格，擅自修改，就可能大煞风景。

语言学家把文本的功能区分为传递信息、表达情意、引导指示、美学和酬答等。任何文本一般都拥有多种功能，其中常常有一种重点功能，因而就有独特的语言表现方式。应用文既要充分传递相关实质内容，亦要顾及酬答双方的关系，故讲究内容详细、完整，语言简练、得体；科技作品（包含教材）注重知识性、规律性，需求语言准确、精练；文学作品则注重文学感染力，追求语言生动形象；等等。编辑加工必要重视分析作品的功能和文体特征，否则就会过度改稿，令作者哭笑不得。

安身于文本的另一层意思是，编辑加工要重视作品的性质或类型。显而易见，区别类型的作品能够适用区别的编辑加工策略。与创作作品相比，合作作品、职务作品、拜托作品、演绎作品、汇编作品等所能承受的“改稿度”是区别的。例如，某出版公司拜托某高校教师编写一套英语辅导书，该出版公司在拜托书上标明了关联的书稿质量标准；此时，出版公司的编辑在书稿加工过程中，就能够完全按照自己的选题方法作全面改动。亦便是说，编辑亦几乎参与了作品的创作过程，因而能够行使很强的改稿权。

其次，尊重作者。在编辑加工过程中，尊重作者便是指编辑在审读、修改书稿的时候要尽可能准确把握作者的意图，理解并欣赏作者的行文风格，改动作品必要有凭有据，不可想当然。区别的作者拥有区别的写作风格，表现出独特的个性。倘若编辑不欣赏这种风格和个性，能够在与作者充分沟通的前提下提出修改意见，请作者自己处理。倘若作者保持原有的风格，编辑应当予以理解；在不可妥协的状况下，编辑可抱着“交伴侣”的态度，把书稿介绍给别的编辑或出版公司。

例如，余秋雨的散文，有非常多人爱好，但亦有人批评为“矫揉造作”；网络上有人恶搞“梨花体”诗歌；有人批评汪国真的诗歌“浅白幼稚”；“知音体”赢得了广大的市场，一样亦有人觉得肉麻；等等。区别的人有区别的审美标准，编辑对不合自己口味的作品，决不可“手痒难耐”，动辄大加斧削，结果就可能削足适履，把作品改得面目全非。这亦会引起过度改稿。

编辑应该充分把握原文，认识作者的意图，体会作者用词达意的良苦用心。既要准确理解作者表达的内容，亦要领会作者的写作风格。编辑要用好手中的改稿权，必要学会自我掌控，忍住修改的冲动；可改可不改的场合，宁可不改。若不触及思想、政治、认识形态方面，单纯语言上的改动，还是尺度宽松一点较好。针对重要作品，改动时更应该小心。否则，“点金成铁”的笑话是会层出不穷的。

3、“过”与“不及”并存的问题

编辑加工中最令人哭笑不得的是同期犯上“过度改稿”和“改稿不足”的毛病。该改的无改，不应改的却改了，越描越黑。这般，作者脸色就会很难看。这重点与编辑理解语言、驾驭文字的能力相关，同期亦触及编辑对待书稿的态度。新编辑或眼能手低的编辑，相对来讲更易犯此类错误。下面略举两例。

[例3]原文：村上春树无论在日本、中国乃至亚洲、世界都算是炙手可热的明星作家，因此村上春树科研吸引了无数学者专家的目光，其特点是数量多、质量高、毁誉参半。

改动一：村上春树无论在日本、中国乃至亚洲、世界都算是首屈一指的明星作家，因此对村上春树的科研吸引了无数学者专家的目光，其特点是数量多、质量高，但毁誉参半。

改动二：无论在日本、中国还是全部亚洲乃至世界，村上春树都算是炙手可热的明星作家，因此村上春树科研吸引了无数学者专家的目光，其特点是数量多、质量高、毁誉参半。

评：“炙手可热”指“手一挨近就觉得热，比喻气焰很盛，权势很大”，在句中暗示深受公众追捧之“热”，似是一种引申用法；改动一把它改作“首屈一指”，语气转为平实。笔者以为这个改动属于“可改可不改”之列，最好还是不改。但把“村上春树科研”改为“对村上春树的科研”，在“毁誉参半”前加“但”，就改动“过头”了。咱们有“莎士比亚科研”、“鲁迅科研”等，因此，“村上春树科研”的说法并无不当。句中“毁誉参半”是这种科研的特点，指这类科研中对村上春树持褒扬和批评的意见都有，与前面的“数量多、质量高”并无转折含义，因此不宜加“但”。改动二重视到“无论……还是……”的搭配以及“乃至”所表达的递进含义，改后语句更为通顺。换言之，“改动一”对应当改动的地区未能修改，而对能够不改的地区却改动太多。因此呢能够看出，编辑改稿时可能会同期显现“改稿过度”和“改稿不足”两方面的问题。

4、结论

把握对书稿编辑加工的“度”，是编辑工作中的重要命题。相关编辑出版的法规是编辑加工工作必要认真参照的刚性需求，是编辑加工的底线。而对书稿文字做进一步的“美化”工作，则必须编辑以认真审读原稿、理解原稿、尊重作者意图为前提，否则就会显现“过度改稿”的问题。无论是改稿不足、过度改稿还是“不足”与“过度”同期显现，都显示编辑自己素质上的欠缺。仅有加强自己素质修养，全面加强自己的政治文化水平，完善自己的知识结构，培养良好的改稿心理，才可较好地把握编辑加工的“度”，作为令作者安心、令读者舒心的优秀文字编辑。