|
倘若随便找人问一下：编辑是干什么的？大约十有八九会答“改稿子的”。这并不错。编辑工作内容繁多，其中一个重要环节应该是编辑加工，俗叫作改稿。编辑工作有其规律，它的每一个环节自当亦有规律。这就引出一个问题：编辑改稿的规律是什么？
按照许多资深编辑的经验和自己的体会，编辑改稿的规律似可归结为这般三条：
第1条，不可不改，尽可能不改；第二条，改对不改好；第三条，保持原意，保存原味。
先说“不可不改，尽可能不改”。任何稿件都不可说到了完美无瑕、不可改动的地步，况且作者亦不可能完全认识作品传播所必要遵守的规矩，要使作品进一步完善和进入传播，总有必须改动之处。更详细地说，站在编辑方向审视稿件，有有些状况是必要进行修改的，重点有：
（1）稿件中的思想倾向与政治观点有不适宜之处。（2）稿件写得不太到位，或是深度欠缺，或是重点不明显，或是该点到的未点到。这种状况大多出现在编辑约稿上，因为作者的稿件无达到编辑需求与完全表现编辑意图，因此必要改。（3）稿件中有表达不准确不规范之处，或有常识性错误（包含作者的记忆错误或笔误）。（4）稿件中有语法错误，或作者的语言习惯有不合通行惯例之处。（5）因为出版物本身的篇幅限制或版面需求而必须增删的。由此可见是“不可不改”。
但又必要重视“尽可能不改”。这般做最基本的是为防止改错。任何编辑的知识面以及改稿水平都是有限的，即使是应该很认识的事物亦难免有不清楚的一面。当然，编辑弄不清的就该即时查询权威的工具书、资料书，但有些问题亦不是工具书就可处理的。举个例子，有本书稿中有这般一句：
“印刷厂年产铅志××吨。”
这指的是铅印时代的印刷厂，编辑觉得“志”该为“字”，于是改了，但后来发掘又一处仍是“铅志”，不禁生疑。在专门认识后，才知该厂为邮电系统企业，在完成印刷业务之外，还生产用于邮袋封口的小铅饼。这种东西在夹麻绳压扁后叫作“铅封”，而未运用前就叫“铅志”。如改为“字”，读者不会认为错，但实质上错了。而“铅志”一词在通常工具书上亦是查不到的。当然，从编辑加工方向来讲，对这种少见的专用词语应当加注以方便读者。诸如此类经编辑改动后，与作者原意大相径庭而读者并不会发掘的状况是非常多的，它使原文的信息出现偏差、丢失乃至错误。这儿，咱们不妨再举若干例：
1．“在评选中不可照顾面而降低标准”被改为“在评选中不可照顾面子而降低标准”。“面”指的是区别方面或区别行业、层面，而“面子”则是情面、关系。 2.“这之中无形的损失就大多了”被改为“这无形之中损失就大多了”。原意是强调看不到的损失，而改后则无这种意思了。 3．“科学学的科研显示了这一点”被改为“科学的科研显示了这一点”。“科学学”是科研科学产生发展规律的新兴学科，改后只是通常科学的泛叫作了。
一辈子从事写作又长时间担任编辑的巴金老先生曾说过：
“要小心哪，你改别人的文案，即使改对了九十八处，你改错了两处，那便是犯了错误。”
为了少犯错误，因此编辑改稿还应重视“尽可能不改”，切不可自以为权力在手，水平高明，红笔一挥，对稿件妄加改动。再说“改对不改好”。亦有人将此总结为“改错不改好”，这就和“大胜某某”与“大败某某”同样，其实意思相同，只是中国语言的妙处使然。所说“改对不改好”指的是编辑改稿只把错的改对就行，不该该亦不必把稿子改得更好。这个“好”既包括表述上的符合规律、语意顺畅，亦包含增多文采。师生之间、伴侣之间改稿有改好的需求是能够的，但这不是编辑改稿的需求。
稿件中最平常的错误有三类：一是字词差错；二是标点符号差错，或计量单位、公式差错；三是知识性差错。三类中前两类较好发掘，由于这是编辑素养方面的长项，只要态度认真，大多能够发掘。但第三类差错则较难被发掘和识别，这是对编辑知识面是不是广博的一个考验，当然亦是对编辑判断直觉的考验。要处理这一问题，是离不了工具书与请教专家的。有人撰文科研过这类错误，不妨亦借用几例：
1．时间有误的。“斯洛文尼亚于1995年加入关贸总协定。”——关贸总协定（GJATT）在1995年1月就被世贸组织（WTO）取代，经查，原文年份应为1994年底。2．术语欠妥的。“1995年全世界金矿产量下降百分之一，旧金回收减少百分之零点七，供求剪刀差达到七百吨。”——“剪刀差”在经济学上有特定含义，不指的是差距，应改为“供求缺口达七百吨”。3．推论错误的。“出于稳定经济、控制通货膨胀的需求，各国普降利率。”一一按照经济学原理，降利率寓意着放松银根，如其他要求不变，反会加剧通货膨胀。4．事实错记的。“陈独秀多次来催，鲁迅于是写出了《狂人日记》。”一一实质上鼓动鲁迅写出《狂人日记》的是钱玄同，鲁迅在其他文中提过陈独秀催稿之事，但所催之稿不指的是《狂人日记》。
类似的错误，编辑都应即时发掘并予以纠正。如一时拿不准，亦应提出疑问交作者复核。这种改动于作者的原意无损害，改正之后只会使原稿增色，因此是该改的。然则，针对作者原稿中有些道理不差而编辑认为表述欠佳之处，则不必改动。这是由于编辑认为的欠佳已带有编辑个人的好恶色彩，而哪些欠佳之处或许正是作者自己水平乃至文风的表现，保存这些，既尊重了作者的著作权，亦给读者供给了区别档次、区别风格的作品。如编辑一味按自认为好的方向修改，结果是编辑增大了工作量，读者少了区别兴味，作者缺了特殊，这种吃力不讨好的事为之何益？最后说说“保持原意，保存原味”。倘若说第1条讲为何要改。是谈必要，第二条讲改什么，是谈目的，这一条则讲怎样改，是谈限度。“保持原意”是绝不可因修改而改变或影响了作者要表达的基本思想、基本观点。针对学术论文来讲，则是只改知识性错误而不改其学术观点。倘若其观点已然超出学术范围属于政治问题，那样亦很好处理，编辑退稿不消就罢了，基本用不着去费力修改。至于其他内容，编辑倘若做改变作者原意的修改，已属于侵犯作者著作权的行径，实不可取。“保存原味”则是编辑审稿时要体味作者的表述习惯、行文特点以及在语言中所含的感情色彩，而后在改稿时重视不予改变。一句话，改后的稿件仍要像是作者写的。保持原意与保存原味相比，保存原味更需重视亦更难做到，由于有时是要靠感觉去判断那些是表现作者独有之“味”的。这在编辑面对文学类稿件或文学性较强的其他稿件时尤其如此。此时的“味”可能便是作品的文采所在，乃至会含有作者独特的隐喻与暗示，哪些必须编辑去体会，关于语言要简洁明白的通常写作原则以至语法规范等，常常此时都派不上用场。
“在我的后园，能够看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株亦是枣树。”（鲁迅《秋夜》）无被改成“墙外有两株枣树”。“你聪明的，告诉我，咱们的日子为何一去不复返呢？”（朱自清《匆匆》）无被改成“聪明的你”。
这儿固然可能有作者名气大的原由，但亦说明当初推出此文的编辑是明白改稿之道的，是按改稿规律来完成编辑工作的。因为中国文字含义之丰富，常常是略有改动就有道理或感情的差异的。例如读者来信说“想向你们反映”，编辑觉得啰嗦，就把“想”字删去了，意思没变，但原文中谦恭请求的味道无了。这自然是个极小的例子，怎样保持原意、保存原味，说起来容易，但把握火候却是要见编辑的真功夫的。
编辑加工做得好欠好，是受多种原因影响的。做为主体的编辑个人，有知识水平、工作态度、业务能力和身体情况等重点原因的差异。而认识和科研改稿规律仅仅是有助于业务能力的加强，尽管这是很关键的一条，但不是独一的一条。明白这一点，就好理解，为何同一份稿件经两位或多位编辑来加工会显现区别的修改结果了。即便都按规律做了，但结果是由于诸原因综合功效而得，不是单凭改稿规律来决定的。编辑改稿的规律到底是什么，本文只是“寻”罢了。但笔者相信，经过更加多行家的科研和探讨，总会寻到真经，到时候人们就会说：编辑改稿，有规律可循。作者简介孙琇，曾担任山西人民出版社编审，《编辑之友》主编、《中国编辑》编委、《中国编辑科研》编委。本文选自作者作品集《编辑如是》，有所删节。
| 
发表于 2024-8-20 22:33:06